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Eines gewaltigen Aufwandes bedarf es, Richard Straussens "Alpensymphonie" zur Aufführung zu bringen; nicht nur wegen der riesigen Dimensionen dieses großartigen Werkes, sondern auch wegen so mancher skurrilen Anweisung des Komponisten. "Zur Ausführung der langen Bindungen der Bläser ist Samuels' Aereophor anzuwenden", hatte Strauss in der Originalpartitur vermerkt, womit er sich auf einen heute vergessenen Apparat bezog, über dem in einem Lexikon zu lesen steht : "Aereophor oder Tonbinde-Apparat; ein vom Schweriner Hofmusiker Samuels konstruierter Hilfsapparat, der vermittels eines... (ich erspare dem Leser die Details)... ermöglicht, den Ton in beliebiger Dauer auszuhalten." Strauss soll nach der Uraufführung 1915 gesagt haben: "Jetzt endlich habe ich instrumentieren gelernt".

Christian Thielemann und die Wiener Philharmoniker stellen sich der Herausforderung -- offenbar ohne die Hilfe des besagten Apparates. Thielemanns Deutung des Kolosses ist wie tönende Fotografie, er lässt uns alle Eindrücke des Alpenwanderers miterleben, die Gefahren ebenso wie die erhebenden Augenblicke. Er vermittelt des Wanderers Ergriffenheit und Versunkenheit vor dem Anblick eines Sonnenaufgangs, seine Erregung bei der Sturm- und Gewitterszene, seine Einkehr in die Stille des sinkenden Abends. Und doch wirkt alles irgendwie zweidimensional -- tönende Fotografie eben. Und so wünschte ich mir etwas mehr von der virtuos räumlichen Tiefe, der suggestiven Kraft eines Lorin Maazel, die dieser mit dem Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks in seiner Einspielung von 1999 (RCA) aufbrachte. --Teresa Pieschacón Raphael

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Live Mitschnitt aus der Dresdner Semperoper: Pollini und Thielemann mit Brahms erstem Klavierkonzert.

Nach fast 25 Jahren kehrte die Pianistenlegende Maurizio Pollini im Juni 2011 zur Staatskapelle Dresden zurück und konzertierte auf Thielemanns Einladung zum ersten Mal überhaupt in der Dresdner Semperoper.

Pollinis jahrzehntelange Auseinandersetzung mit dem Werk begeisterte 2011 auch das Publikum in Dresden, das den inzwischen 69-Jährigen mit Ovationen feierte. Die Dresdner Neuesten Nachrichten schwärmten von »atemberaubenden« und »zutiefst poetischen Augenblicken« und sprachen von einem »musikalischen Ergebnis von wirklicher Größe«.

Bei dem vorliegenden Live-Mitschnitt aus der Semperoper handelt es sich um den ersten Teil eines neuen Brahms-Zyklus, den Thielemann und die Staatskapelle für die Deutsche Grammophon einspielen.

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Ein Künstlerleben konnte sich der junge Richard Strauss mit dem ihm eigenen Pathos und Quentchen Selbstgefälligkeit offenbar nur als ein "Heldenleben" vorstellen. Mit einem Künstler (1. Satz: "Der Held"), der sich gegenüber einer feindseligen beckmesserischen Welt voller Kritiker erst behaupten muss (2. Satz: "Der Helden Widersacher"). Und einer Frau, natürlich war Strauss' Gattin Pauline gemeint, (3. "Des Helden Gefährtin"), mit deren Liebe und Kraft der Künstler seine Gegner besiegt. Schließlich ist da noch "Des Helden Walstatt" (4. Satz), der den Orchestergraben, den Konzertsaal meint, in dem der Künstler sich beweisen muss und "Des Heldens Friedenswerke" (5. Satz), die Musik, mit der er die Menschheit beglücken will, bevor er sich endgültig zurückzieht. Ein unerträgliches, aber sehr gut gemachtes Stück.

Zu leicht ließe sich diese Tondichtung von 1898 vollpumpen mit schwerem, falschem Pathos und bajuwarischer Kraftmeierei. Der Preuße Christian Thielemann, viel gepriesener Strauss-Experte, nimmt dem Werk Protz, Pomp und Grobschlächtigkeit und wagt mit den Wiener Philharmonikern einen leisen Blick dahinter, ins wahre Seelenleben des Komponisten. Ergebnis ist ein austariertes Psychogramm ohne rauschhafte Klangexzesse, dennoch mit vielen innigen Zwischentönen und Farben. Verhalten und voller Zärtlichkeit klingt das Werk aus. Der Held hat seine Ruhe gefunden. Und Christian Thielemann auch. Bravo! --Teresa Pieschacón Raphael