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Aus der Amazon.de-Redaktion

In den letzten Jahren haben zahlreiche gefeierte Konzertsänger Ausflüge ins Jazzterrain unternommen. Doch, oh weh, nur selten finden die Abstecher ein happy end, allzu oft wirkt das Ergebnis steif und zickig, denn viele Interpreten aus dem Klassiksektor erdrücken die vergleichsweise schlichten Liedchen des Jazz mit einem unpassenden Belcantoknödeln in der Stimme. Ganz anders Thomas Quasthoff. Er hat verstanden, dass Standards aus dem Great American Songbook keine Koloraturarien sind und tönt auf Watch What Happens so, als hätte er sein Lebtag Jazz gesungen. Und was nur wenige wissen: So ist es ja auch. Die Filmdokumentation The Dreamer und die Autobiografie Die Stimme zeigen, dass der mehrfache Grammy-Gewinner neben der Klassikliebe tatsächlich seit jeher eine Affinität zur "U-Musik" hat. In seinen persönlichen Erinnerungen schreibt er hierzu: "Die Jazzer ? haben meine Art zu musizieren nicht weniger beeinflusst als die bedeutenden Interpreten der klassischen Musik."

Der Künstler weiß also genau, was er tut, wenn er mithilfe von Till Brönner (Trompeter und Produzent in Personalunion), gefragten Instrumentalisten wie Peter Erskine, Alan Broadbent und Dieter Ilg sowie dem Deutschen Symphonie-Orchester Berlin hier der leichten Muse nachspürt. Statt Bach, Schubert und Brahms stehen Gershwin, Rodgers & Hart und Ellington auf dem Programm, und die liegen dem Mann aus Hildesheim offensichtlich genauso gut. Er lässt in "My Secret Love", "You And I", "My Funny Valentine" etc. seinen Bassbariton so richtig schön brummen und knurren, swingt und schleift die Töne wie ein eingefleischter Jazzer.

Die Songs für diesen "Seitensprung" hat der contergangeschädigte Sänger mit Bedacht gewählt. In "They All Laughed" und "In My Solitude" schimmert die private Passionsgeschichte des Ausnahmetalents ebenso durch, wie in "Smile" und "Ac-Cent-Tchu-Ate The Positive" seine lebensbejahende Grundeinstellung anklingt. Trotz aller Hindernisse ließ sich Thomas Quasthoff nie von seinem Weg abbringen. Watch What Happens liefert neue beeindruckende Belege für den riesigen Mut und Willen eines wahrlich außergewöhnlichen Menschen. -- Harald Kepler

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Ein Jahr vor Schuberts Tod komponiert, beschreiben diese 24 Lieder eine Reise, die uns immer tiefer in frostigste Seelenlandschaften hineinführt, und die in dieser hervorragenden Darbietung sämtliche Nuancen winterlicher Trostlosigkeit und Verzweiflung heraufbeschwört und vermittelt. Quasthoff ist ein fabelhafter Sänger; seine Stimme ist von dunkler Tönung, perfekt konzentriert und unendlich variabel in Farbe und Geschmeidigkeit. Intonation und Ausdruck sind makellos; seine Atemtechnik scheint keine Grenzen zu kennen. Quasthoff identifiziert sich völlig mit Text und Musik; seine tiefe innere Ausdruckskraft lässt diese herzzereißenden Lieder fast unerträglich bewegend klingen. Der Klang des Flügels ist ein wenig trocken und distanziert, das Spiel jedoch ist großartig. Voller Stimmung und Atmosphäre schafft und unterstreicht es Charakter und Gefühl des Werkes. --Edith Eisler

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Eine ?Liednovelle? hat man Franz Schuberts Liedzyklus ?Die Schöne Müllerin? bezeichnet, weil sie geradezu bekenntnishaft von der Sehnsucht und dem Schmerz eines jungen Müllerburschen erzählt, der nach langer Wanderschaft in die Mühle eingekehrt und dort einer schönen wenn auch treulosen Müllerin verfällt.

Seinen Schülern gibt Thomas Quasthoff stets den Rat mit auf dem Weg ?Es reicht uns nicht, schön zu singen. Fühle, was Du singst. Erzähle die Geschichte. Erleide sie. Erliebe sie.? Und er tut es hier selbst, wie immer sehr berückend, sehr innig; kompetent begleitet von dem Pianisten Justus Zeyen.

Quasthoff ?ist? hier der verliebte Müllerbursche, der an der Liebe leidet, und schließlich daran zerbricht. Mit Inbrunst und geradezu mörderischen Ernst zeichnet er die wechselnden Affekte nach, von der unbefangenen Heiterkeit und Lebensfreude des jungen Burschen, über erste im Verlauf immer größer werdende Zweifel hinweg bis hin zum bitteren Ende, wenn der Müllerbursche aus Resignation und Lebensüberdruß beschließt, seinem Leben ein Ende zu setzen. Große Kunst! --Teresa Pieschacón Raphael

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Der Bass-Bariton Thomas Quasthoff widmet sich mit den Berliner Barock Solisten unter Rainer Kussmaul drei Bach-Kantaten. Wenn sich Bach-Verehrer Quasthoff den großen Komponisten vornimmt, kann man gespannt sein: Der Sänger lässt sich nie in ein Schema X pressen.

Unbeeindruckt von den technischen Schwierigkeiten lässt der Sänger seine Stimme fließen, lässt ihr sozusagen freien Lauf. Die vorwiegend zurückhaltenden und leisen Interpretationen gibt den Kantaten etwas Geheimnisvolles, Zärtliches, aber auch etwas Distanziertes. Diese drei Merkmale beherrschen nicht nur die erste Arie ?Ich will den Kreuzstab gerne tragen? aus der ?Kreuzstab-Kantate?. Zwar wirkt auch bei ihr alles beherrscht und durchdacht, aber, und das ist das Wesentliche, bei einer Verinnerlichung ohnegleichen. In der Arie ?Welt, ade, ich bin dein müde? aus der Kantate ?Der Friede sei mit dir? begegnen sich Chor, Solo-Geige und Stimme in meisterhafter Manier. Quasthoff versteht es, sich der vom Dirigenten selbst gespielten Violine anzupassen, ihr zu schmeicheln. In der Kantate ?Ich habe genug? zelebriert der Bass-Bariton die größte Bandbreite seines Könnens. Vom entschiedenen ?Ich habe genug? über das herrlich zurückhaltende ?Schlummert ein, ihr matten Augen? bis zum jubelnden, ja fast flehenden ?Ich freue mich auf meinen Tod?. Quasthoff bewegt sich in einem dynamisch eher engen Rahmen, lotet dort aber die feinsten und der bach´schen Musik am meisten dienenden Möglichkeiten aus. Und mit den Berliner Bach Solisten, die diese durchdachten und verinnerlichten Interpretationen perfekt umsetzen, wird diese CD zu einem Hörerlebnis.

Rudolf Kamm

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?Memento moris?, Gedenke des Todes, so sollte es immer wieder heißen, wollte man sich der Kostbarkeit unseres Lebens gewahr werden. Die Menschen im Barock taten dies, zu sehr bestimmten Katastrophen, Krankheiten und Kriege ihr Leben. Und so war denn der Tod, die Vergänglichkeit stets im im Blick des alltäglichen Lebens und fast jeder künstlerischen Aussage. Doch nicht im Sinne einer Todessehnsucht, wie später die Romantik sie liebt, sondern als Allegorie für die Hoffnung auf ein anderes, besseres und freieres Leben. Musikalisch zeichnete dies Johann Sebastian Bach in seinen Kantaten besonders im Gespräch zwischen der gläubigen Seele und Jesus Christus nach, die zuweilen so klingt, als würde zwei Liebenden miteinander sprechen. "Ach! Dieser süße Trost" und "Ich reiche dir die Hand" heißt es denn auch in der sogenannten Dialog-Kantate: "Selig ist der Mann, der die Anfechtung erduldet" BWV 57. Oder "Ich wünsche mir den Tod" und "Ich ende behende mein irdisches Leben"

Bass-Bariton Thomas Quasthoff und seine Partnerin, die Mezzosopranistin, Dorothea Röschmann sind zwei Musiker, die nicht nur einander kennen und von ihrer Stimmfarbe her miteinander harmonieren. sondern auch für musikalische Intensität, Geschmack und Integrität stehen. Daher sind auch die anderen Dialog-Kantaten BWV 49 und BWV 152 in beider Hände bestens aufgehoben. Ob ihnen - trotz aller Inbrunst und Innigkeit - mit dieser Interpretation nun damit aber auch ?der Link zum Göttlichen? geglückt ist das weiß nur der Allvater selbst. Irdisch herrlich nah jedenfalls klangen die Berliner Barocksolisten unter der Leitung von Rainer Kussmaul.

Teresa Pieschacón Raphael

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