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Play Bach 4 gehört zu der Reihe von Digipak-Neuauflagen mit Original-Werken von Jacques Loussiers äußerst erfolgreicher Serie von Jazz-Bach-Alben. Die hier vorliegende Ausgabe gewann 1963 den Grand Prix du Disque Français und ist eine ziemlich getreue, aber nicht identische CD-Aufnahme der ursprünglichen LP, bis hin zu der Original-Dauer von 28 Minuten. Heute würde man so etwas als 'Crossover' bezeichnen, mit einem Jazz-Klaviertrio (Pierre Michelot, Kontrabass, und Christian Garros, Schlagzeug) und Jacques Loussier im Duett mit sich selbst, indem Klavier und Orgel ineinander kopiert werden. So ist bei der "Fantasie und Fuge g-moll BWV 542" der Orgelpart Original-Bach, während das Piano-Trio eine längere Jazz-Bearbeitung improvisiert.

Andere Stücke bedienen sich einer ähnlichen Methode, bleiben aber stärker konzentriert, und während das Spiel des Trios straff und erfindungsreich bleibt, wird gelegentlich deutlich, dass die Band und die Orgel unterschiedliche Klangräume besetzen, eine Facette der Produktion, die von den für die 60er Jahre typischen weit auseinanderliegenden Stereo-Kanälen noch verstärkt wird. Es ist eine Vorwegnahme der Aufnahme von Wendy Carlos Switched On Bach, die enormen Erfolg hatte, wobei Loussiers Interpretationen einen mittleren Weg einschlagen zwischen dem neoklassizistischen Stil der 20er und 30er Jahre und dem zur Zeit gängigen musikalischen Postmodernismus. Loussier war voll integrierter Bestandteil der Szene während der bewegten, swingenden 60er Jahren in Frankreich, und sein Überschreiten der Grenzen hatte einen fundamentalen Einfluss auf die moderne, populäre Musik. --Gary S. Dalkin

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Mit ihrem sensationellen Vivaldi Album sorgte Cecilia Bartoli 1999 für Furore. Das außergewöhnliche, teilweise umstrittene Programm überzeugte mit strahlenden Koloraturen, überschwänglicher Sinnlichkeit und starker Dramatik. Der Mythos Bartoli war geboren.

Klug und entschieden baute sich die Mezzosopranistin in den folgenden Jahren ein Repertoire auf, welches ihre stimmlichen Fähigkeiten und ihr theatralisches Talent vorzüglich zur Geltung kommen lässt. Neben den festen Säulen des Programms für Mezzosopran mit Mozart und Rossini sowie ihren Paradestücken aus Vivaldis Fundgrube tauchten in ihrem Repertoire weitere "Seltenheiten" auf. So wirkte sie in Händels Rinaldo mit und übernahm die Titelpartie in Haydns Armida unter der Leitung von Nikolaus Harnoncourt.

Auch Bartolis nächster Schritt erscheint konsequent. Gluck -- Italian Arias ist eine Porträt-CD nach dem Vorbild der Vivaldi-CD: Christoph Willibald Gluck, ein berühmter, aber heute kaum aufgeführter Opernkomponist -- wenn man von seiner Oper Orfeo ed Euridice einmal absieht --, bietet eine exzellente Gelegenheit für sensationelle Ausgrabungen. Acht Arien, sechs davon in Weltersteinspielung, wählte Bartoli für ihre glänzende Aufnahme. Prachtstücke, die mit ihren extremen melodischen Sprüngen, langen Koloraturen und weiteren technischen Ansprüchen der Sängerin nicht wenig abverlangen.

Bartoli brilliert wie gewohnt. Außer ihren perfekten Koloraturen und ausdrucksstarken Melodielinien begeistert sie mit einer äußerst leidenschaftlichen Darstellung, die streckenweise richtig unter die Haut geht. Sie schlüpft in die verschiedenen Rollen und vermittelt dem Hörer deutlich die unterschiedlichsten Emotionen -- von idyllischer Liebe bis hin zu Eifersucht und Hass. Die Akademie für Alte Musik Berlin begleitet die Sängerin stilgerecht und dezent auf historischen Instrumenten, wenn auch nicht so temperamentvoll wie Il Giardino Armonico auf dem Vivaldi-Album. Mit Gluck -- Italian Arias schuf Cecilia Bartoli ein brillantes Porträt des Operngenies Gluck und bestätigte noch einmal ihren Ruf als eine höchst talentierte, dramatisch begabte sowie auch intelligente Operndiva. --Kleopatra Sofroniou-von Tavel

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