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Wunderschöne Afrikanische Vokalisen, Take 6-ähnliche Momente, klassische Chorsätze, anspruchsvolle harmonische Bewegungen, komplexe Stimmführungen: Bobby McFerrin entfaltet auf seinem neuen Album Vocabularies einen Gesangskosmos, der in seiner Art einzigartig ist. Die Besetzung und die Art, wie alles entstanden ist, erzeugen physikalische Phänomene: mehr als tausend Stunden im Studio, Sänger wurden einzeln und in kleinen Gruppen aufgenommen, aus über 1400 Gesangsspuren wurde ein virtueller Chor erschaffen - da stellen sich einem die Haare zu Berge. Das Mammutunternehmen, das nach sieben Jahren Arbeit vollendet werden konnte, umfasst Kompositionen von Roger Treece: als Ausgangspunkt wählte er McFerrin-Motive, die er auf dessen CDs und in Bobbies Tonarchiven fand ? allein der Durchhör-Prozess fraß hunderte von Stunden. Vocabularies soll die wichtigsten stilistischen Einflüsse verarbeiten, die Bobby McFerrins musikalische Persönlichkeit mitgeprägt haben: Jazz, Klassik, Musik aus Afrika, Lateinamerika, Indien, Rhythm?n Blues, Gospel, Pop. Die Musik ist komplett durchkomponiert, das unterscheidet sie von den meisten Projekten, denen der vielseitige Improvisations- und Stimmartist McFerrin normalerweise nachgeht. McFerrin engagierte für die Aufnahme Sänger unterschiedlichster Couleur: Mitglieder des Voicestra, Sänger aus Jazz, Oper, Rockn?Roll, die Mitglieder des Gesangsensembles The New York Voices. Im Studio wurden später beispielsweise Rhythm?n Blues mit klassischem Chor und afrikanischen Stammesgesängen kombiniert. Das Ergebnis ist wirklich faszinierend, einzigartig und ziemlich gut! Manchmal vermisst man die Linie; zu viele Stile? Soll es ein homogenes Ganzes sein? Immerhin gehen die Stücke bruchlos ineinander über. Ein eindeutiger Charakter, eine klare Handschrift vermitteln sich nur allmählich. Die Grundfarbe ist afrikanischer Prägung: es ist das stärkste verbindende Element. So richtig aus einem Guss ist die Aufnahme jedoch nicht. - Katharina Lohmann

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Das 84er Soloalbum dieses Vokalisten hat sich -- wie sich später herausstellte -- in vielerlei Hinsicht als Ausgangspunkt und Vorwegnahme seiner unkonventionellen, ja geradezu ikonoklastischen Karriere erwiesen. Nach Bobby McFerrin</>, dem eher in die Kategorie Mainstream fallenden Debüt-Album von 1982, beweist McFerrin mit The Voice, einem Live- und Soloalbum, das ohne Instrumente auskommt und lediglich von der Stimme McFerrins lebt, Mut zu Neuem. Obgleich hier kaum etwas auf das explizite Interesse McFerrins an klassischer Musik, das er in späteren Produktionen zeigte, hindeutet, stellt das Album die bemerkenswerten stimmlichen Fähigkeiten, die geradezu unverschämt optimistische Persönlichkeit und den Willen, riskante Ideen auch in die Tat umzusetzen, eindrucksvoll unter Beweis.

Obgleich der Sohn zweier Opernsänger im Stile von King Pleasure, Jon Hendricks und Eddie Jefferson singt, ist er nur in begrenztem Umfang ein Jazz-Vokalist. Vielmehr zeigt sich auf diesem Album das unersättliches Interesse McFerrins an jeglicher Art von Musik, das er anhand von Cover-Versionen wie "I feel good" von James Brown, "Blackbird" von den Beatles, "Take the A-Train" von Duke Ellington sowie eines Medleys, das sowohl Charlie Parkers "Donna Lee" und Tin Pan Alleys Klassiker "We're in the Money" zu vereinigen vermag, beeindruckend unter Beweis stellt. Mit verschiedensten Effekten bietet der Stilist McFerrin ein breites Klangspektrum, das so manche traditionelle Klassifizierung von Pop-Vocals über den Haufen wirft. --Fred Goodman

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